“馆阁体”是中国书法的精华吗？为何书法家们对它又爱又恨？

“馆阁体”是中国书法的精华吗？为何书法家们对它又爱又恨？

没必要恨，明清两代流行的台阁体过度追求精巧与雅致，笔墨缺少变化，的确是扼杀了书法自由创作的精神，但从另一方面来说，馆阁体要求法度谨严，没有病笔，不经过十几甚至数十年的临池不辍，也是不可能达到的。我们完全可以取其精华，去其糟粕。

看明朝馆阁体代表人物沈度写的这幅楷书《敬斋箴册》，结字端正严谨，笔笔工致稳健，体态珠圆玉润，表现出他精湛的书法功力。

这幅楷书既有晋唐古法，又含赵孟頫笔意，书写一笔不苟，点画巧妙，转折分明，提按清楚，法度谨严而不刻意；线条轻重、粗细变化有致，字中牵丝搭笔，显得十分自然。结构以方正为主，匀称规整。

沈度与他的弟弟沈粲在明初名重一时，并称“二沈先生”、“大小学士”。董其昌对二沈颇推崇，甚至认为“文(徵明)、祝(允明)二家，一时之标，然欲突过二沈，未能也。”，是说文徵明、祝允明都无法超越二沈。

“馆阁体”因其结体、笔法、墨法均缺少变化，且意趣不足，在书法史上屡遭批评，自然不值得提倡，但学书法要懂得取舍书法家的优点缺点，沈度书法作品的法度谨严，清秀耐观，婉丽飘逸还是值得学习的。

再看清朝的台阁体代表人物的作品。

梁诗正，,清代官员、书法家。清朝雍正十二年选入上书房，成为皇子们的老师，乾隆时期，被誉为“御用书法家”。

梁诗正书法初学柳公权，后又学习赵孟頫、文徵明，晚年改学颜真卿、李邕。精通各体，尤其是他行书，堪称“清朝第一行书”。因书法超凡脱俗，深受乾隆皇帝赏识，任命其为《三希堂法帖》的总编，长期为大清朝修撰官书。他的书法光洁整饬、中规中矩，笔画伸展，结字严紧，骨力矫健，集众家之长，得雍容俊拔之态。欣赏一下他的书法代表作品《十宫帖》。