Simone《地狱边境》这款游戏的剧情到底想表达什么呢？环境是地狱还是梦境？
的有关信息介绍如下：
在许多明艳靓丽的游戏中，我们会去期待前方的风景、期待下一场有趣的邂逅，而不会把过多的关注放在控制的角色身上。但Playdead的游戏，似乎极力避免这种“乱花渐欲迷人眼”的情况，删繁就简返璞归真，还总在类似海德格尔孤立无援的“被抛状态”下徐徐展开，《LIMBO》的草地爬起，《INSIDE》的山坡滑下，没有缘由、没有起因，他只是拉开一张巨大的画布，在黑白灰的交织中将“沉沦”、“虚无”包容其中。利用人们在心理上对黑暗幽邃景象的本能规避，驱使着玩家在前进中寻找被黑暗消解的意义。
游戏制作时一度打算加入收纳系统，但最终被核心制作人否决了，他认为这与游戏本身想要传达的内容背道而驰。这可能是一种强迫症，但符合《LIMBO》最重要的特点——简洁，这同样也与上文提到的画面风格选择异曲同工。 游戏名“limbo”是宗教术语，意为“灵薄狱”。天主教的早期教义认为，“灵薄狱”是一个中立之地。人生来有罪，信仰者蒙受洗礼获得福音，死后天堂的大门为之敞开，污浊的灵魂则被投入地狱，接受无休止的鞭笞。而不曾触碰福音之人或者未经洗礼的婴儿，他们背负原罪，不得前往上帝所在之处，但并无现世累加的罪恶，不至于下地狱。他们死后，灵魂则被安置在天堂与地狱之间——这里便是灵薄狱。 【注】后续的争论中，有将灵薄狱划归地狱的说法，《神曲》中亦是如此记载，但灵薄狱仍被称为地狱中的天堂。 不过显然，游戏中的地狱边境着实看不出上帝的怜悯之意，它虽没有复刻地狱不灭的烈火和不死的毒虫，却让前进的每一步都像在刀尖起舞。
《LIMBO》的场景和故事与制作人Arnt Jensen的童年有着脱不开的关系，他热衷于探索家里农场周围的密林，经常在林中的小溪边徘徊。他对小动物和寄生虫抱有一种特殊的迷恋，尽管这迷恋中带着一层玩弄的心态。 （所以到了游戏里怎么反而是被白色寄生虫玩弄） 看着偌大的树林、渺小的动物，他呼吸着自由的空气、也触动着恐惧的神经，自由与恐惧的交织下，他感受到了生命与死亡的深刻联系。 尽管并没有明说，但小男孩穿越地狱边境寻找姐姐的过程，就如同童年的Jensen在密林中拨开树叶，翻过枝干与巨石，谨慎蚊虫的叮咬，在疲惫的冒险后回到家中的过程。
游戏没有任何引导，我们只能在一遍又一遍的试错中熟悉这个世界，数不清的悲惨死法毫无保留地展现出小男孩的脆弱。如同对于刚降生到这个世界的婴儿那般，任何潜在的威胁都有可能是致命的：蜘蛛利肢轻松贯穿瘦小的身躯，一湾浅洼便可引你前往黄泉。自然对每一个人都很公平，而年幼的孩子更容易受到伤害。 但《LIMBO》表达的也不止于此，你除了看到毫无防备之人在自然法则之下的脆弱，还能看到技术和文明对自然的征服。 巨型蜘蛛被滚落的巨石砸入布满荆棘的坑洞，机械蜘蛛狐假虎威地占据了一方林地。脱离人类朴素的手动控制，那只是一堆毫无生气的废铁。当人类的机器走进深山老林，我们会知道，这里离走向荒芜已然不远。
这个人与自然较劲的故事，会不会如《白鲸》中“佩科特号”（Pequod）那般的悲剧收尾，我们不得而知，我们知道的是，如同对自然的征服那般，人类也不会停止对同类的施暴。 随着年龄增长步入社会，小男孩受到的伤害更多来源于人以及人的产物。没有成为自然界竞争的牺牲品，但人造的世界，同样险象环生，既有来自同龄人的欺凌迫害，又有工厂劳作的剥削压榨，这地狱边境的图景，就像小男孩走马灯式的过场：从出生到死亡，从纯粹的自然环境走向复杂的社会环境。
——这一趟艰辛前行，小男孩是为了什么？
《INSIDE》中，并没有一个需要你去追寻的实体，相反是在逃亡。从存在主义入手，他的逃亡是一种西西弗斯式的反抗。其隐藏结局正是在一路的逃亡中逐渐认识现状，最终做出拔下控制装置电源这种“宁为玉碎，不为瓦全”的抉择。
如同炸掉荒坂塔，夜之城也无法迎来更好的明天，《INSIDE》中看似不同的抉择，实质上也在指向同一个终点。在系统性问题面前，心有余而力不足的无奈是常态，很多时候我们唯一能做的，便是喝下眼前这杯苦涩味中夹杂着一层辛酸的特调，在味蕾的麻痹中抛却一个又一个烦忧。 说回《LIMBO》，和《INSIDE》的最大不同，就在于它在前期，就把目标有意无意地放到了你面前。小男孩见到了姐姐，却在白色寄生虫的控制下与姐姐失之交臂，待到再能回头追赶，人已经不见了。和姐姐团聚这个目标不是Chasing Shadows——在做一件模糊而荒唐的事情。相反，这件事是可触及的，且对于小男孩而言目标明确、意义重大。
有句话说的好，“家人在哪里，家就在哪里”，甚至可以为此而稍稍无视所处的环境。如果说《INSIDE》的逃亡算是在夹缝间寻求自由，那么《LIMBO》的前行便是在磨难中坚守情感，而这种情感，可以跨越生死、连接阴阳。 自然界的生死是循环往复的，或许正是当时在丛林中的感悟让Jensen意识到，每一个生的瞬间都面临死亡的威胁——“螳螂捕蝉，黄雀在后”，自然界历来如此，人类也只不过让这种威胁变得不那么直观罢了。
在游戏的最后，小男孩在反重力装置下以一种奇妙地方式突破了某种边界。小男孩找到了姐姐，但画面一转，姐弟俩所在之处已经聚集了两团苍蝇，而人无影无踪 ——腐烂了。一个合理的解释便是：姐弟俩的死亡早已发生，游戏最后才让你看到最真实的图景，地狱边境的景象是小男孩人生历程的缩影，虽然在幻象中，它们变得夸大而扭曲。
