Simone阖家欢乐迎富贵，恭贺新喜度佳节，那一句是上联？
的有关信息介绍如下：
上联：阖家欢乐迎富贵
下联：恭贺新喜度佳节
小贴士：
对联又称门对、春贴、春联、对子、桃符、楹联等，是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。
对联的两大源头是骈文与律诗，在发展过程中又吸收了古体诗、散文、词曲等的特点。
所用句式除律诗、骈文句式外，还有古体诗、散文、仿词曲句式。不同句式适用格律不同、宽严不同。
其中律诗句式平仄要求最严，古体诗句式则除了对句末平仄有要求，其他位置平仄不拘。
对联格律可概括为六大要素，即字数相等、词性相当、结构相称、节奏相应、平仄相谐、内容相关。
上联字数等于下联字数。长联中的上下联各分句字数分别相等。
对联中允许出现重字或叠字，但重叠时要注意上下联的节奏一致、协调。
以下几种情形，对联可以使用重字。
（1）叠字对
是指通过叠字词形成对偶。
如：明代顾宪成题无锡东林书院联
杜甫《登高》中名句
西湖花神庙联
（2）掉字对
是指上下联相应位置的两个字，间隔几个字后重复出现。
《红楼梦》中太虚幻境对联：
（3）回文对
是指上下联回环往复都能诵读，且意义完整。
如：
（4）顶针对
是指对联的前一个分句的句脚字，作为后一个分句的句头字，也称联珠对、联锦对、连连对。
如台南碧云寺对联：
（5）交错对
是指上下联位置相关的字，相互交错，颠倒重复。
如：故宫养心殿西暖阁楹联
如：唐代刘希夷《代悲白头翁》中联句
（6）虚字对
是指具有衬字性质的虚字可作为同位重字，如“之、也、者、于”等。
如：明代顾炎武《酬傅处士次韵二首·其二》中联句
潭柘寺弥勒佛联
（7）变音对
是指上下联重复使用多音字，并根据语义而变换读音的对联。
如：山海关孟姜女庙联
词性相当指上下联同一位置的词或词组应具有相同或相近词性。
现代汉语有两大词类，即实词和虚词。
实词：名词（含方位词）、动词、形容词（含颜色词）、数词、量词、代词六类。
虚词：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类。
（1）“实对实，虚对虚”规则，这是最基本的规则。
（2）词类对应规则，即上述12类词各自对应。大多数情况下应遵循此规则。
（3）义类对应规则，指同一类型的词在上下联中对应。
古人将名词分为许多小类，如：天文（日月风雨等）、 时令（年节朝夕等）、 地理（山风江河等）、官室（楼台门户等） 、草木（草木桃李等） 、飞禽（鸡鸟凤鹤等）等等。
（3）邻类对应规则，即门类相临近的字词可以互相通对。如天文对时令、天文对地理、地理对宫室等。
所谓结构相称，指上下联语句的语法结构应尽可能相同。
如同为主谓结构、动宾结构、偏正结构、并列结构等。
如李白题湖南岳阳楼联：
此联上下联皆为主谓结构。其中，“水天”对“风月”皆为并列结构，“一色”对“无边”皆为偏正结构。
但在词性相当的情况下，有些较为近似或较为特殊的句式结构，其要求可以适当放宽。
就是上下联停顿的地方一致。如：
上下联节奏完全相同，都是“二-二-三”。
普通话的四个声调中，阴平、阳平为平，上声、去声为仄。
古四声中，平声为平，上、去、入声为仄。
平仄相谐包括两个方面：
（1）上下联平仄相反
（2）上下联各自句内平仄交替
当代联家余德泉教授等总结出“马蹄韵”规则，即“平平仄仄平平仄仄……”这样延续，犹如马蹄的节奏。
前五条都是“对”，“联”就是上下联之间内容相关。
“相关”是指上下联的内容彼此关联，不能毫无关系。
上下联的关系可以相似、相反、继承、延伸、互补等，简而言之就是共同构成一个整体。
合掌指的是上下联讲同一个意思。应当用有限的文字，表达尽量丰富的内容。
如：长空展翅，广宇翔云。
广宇，就是长空；翔云就是展翅。下联的意思与上联完全重复，即为合掌。
异/同位重字即除叠字、特殊格式等情况外，同一个字（词）在不同或对应的位置，运用两次或两次以上者。
异位重字是同一个字出现在上下联不同的位置，同位重字是出现在同一个位置。
在联语中，结构、词性等应该对应的地方没有对应上，就是失对。
失对包括联内节奏失对、数词失对、叠词失对、词性失对等。
在同一联中，平仄应交替、有规律地出现。
上联的第二、四、六字应是仄、平、仄，或是平、仄、平；
下联的第二、四、六字应是平、仄、平，或是仄、平、仄。
如果出现连续两平或两仄，就叫失替。
脚，是指上联或下联的最后一字。
一般应遵守上联仄收尾，下联平收尾，即上仄下平，违背了该规律就是乱脚。
孤平是指平脚句（下联）里，除最后一个字是平韵外，其它都是仄韵。
上联的孤仄也不可取。
三平尾、三仄尾即结尾的三个字都是平或仄，该规律容易被初学者忽视。
如果上联写得气势强盛（重），而下联写得气势软弱（轻），会感觉虎头蛇尾、上重下轻。
对联用典会增加对联的可观性，使对联显得更高雅。
但是若用僻典，会使对联语意不明，晦涩难懂。
初学者需要清楚所用典故的来龙去脉，尽量选择广为人知的典故。
参考文献：
